狂野时代

严重剧透。一些映后观感：1.影片以寻梦者的六段梦境组成，每段梦境对应一个年代。从默片时代《水浇园丁》杀死寻梦者开始，历尽三四十年代，建国后，80年代，99年的最后一天，最后与第一段梦境相连形成一个闭环。2. 梦境总体上是越来越实的，就是越来越好懂，故事线越来越清晰。3. 第五个梦境是一段35分钟长镜头，其间有推轨与手持，视角的多次变化，还是很过瘾的。4.一直有易烊千玺，其他演员只是在特定段落出现。5. 看不懂毕赣在表达什么，但因为有剧本，影像上的充分设计，一会迷影大致敬，一会超级长镜头，观影时还是充满乐趣。6. 但这些梦境不再具有路边野餐似的诗意，也不具备深度，它甚至时不时让我想到罗德里格斯的那类玩得很high的电影。7. 它依然有本届最强的导演存在感，但本届存在感第二强的是麦浚龙

毕赣来到地球上是有什么目的

别再给毕赣这么多钱拍片了 球球了

毕赣 我真的没空跟你闹了 故事是简明纯真甚至幼稚的，它可以是毕赣导演技法合集，也可以是儿童木偶剧场之电影史科普，更可以是易烊千玺世界巡回演唱会策划案….但真希望不是刚刚看了两个半小时的电影….. 超级长镜头结束的时候我没有感觉到濒死的少年和渴望黎明的吸血鬼迎来新世纪日出的任何感情，只看到了两个疲惫到近乎丧失信念感的演员暴露在镜头下，带着明明知道下一句台词之后就要亲对方但是又无从下口的局促和尴尬……..

好混搭的风格。突然觉得毕赣蛮适合拍cult片的。关于这个片恋物的部分。抽象的东西全都被具象化了，梦、爱、情绪，都成了物体。胶片、琴、写着问题的钱。男主这个抽象的化身，半是缪斯半是耶稣，又受爱又受难。一会儿过于万人迷，一会儿过于惨。肉体被精神剥削使用，情绪躯体化。被剖开的胸膛里展示的胶片机，身体里发出的音乐，拔掉的牙齿是苦果。尤其倒吊鞭打那几个镜头呈现他身体的方式真的……特别凌虐感。24剧情小回环，镜头首尾连接。1是全片大回环。3是中割点，3之前人物更虚，3之后更实，但入梦程度更深，因为这些梦都是关于爱与希望的。4编了一封信，5去追了一场日出。摄影还是挺享受的，12段某些角度有极端的透视，用前后景或者特型演员来给出荒诞的构图。5段长镜头的声场做得不错，主观pov的人声，雨声，街巷嘈杂声。