开头和结尾的衔接也是画圆并圈住了世界。
每个角色都在前一故事落幕时以配角出现又作为下个故事的临时主角,独特的无中心叙事串联成超现实故事集。晚年的布努埃尔已然将超现实主义呈现在现实当中,依旧是对中产阶级社会绝妙的隐喻与讽刺,将公开与隐秘的事实颠倒制造荒诞效果。尤其以寻找眼前的失踪女孩和在餐厅如厕并在厕所就餐两段最为精彩。
看不太懂真正想表达的是什么,也可能我对法国社会、文化没什么了解,只能读到这部电影以荒谬、臆想的手法去讽刺和批判了一些人类社会习以为常的事情,有几个故事翻转还不错,但有几个为了荒谬而荒谬,完全没有了逻辑,故事中的人物都没有了正常人的思维一样,我觉得荒谬不意味着乱来和无逻辑。
布努埃尔用一贯讽刺喜剧式的白日梦构想剧情,营造了一出对中产阶级、宗教、掌权者、权力机构等的戏讽意味,让被缚的现实蒙上一层骚乱的反动气息。布努埃尔在戏谑资本、权力、性与暴力的同时,也指出了这就是一种所谓“官方自由”的说法其实是一场巨大的骗局,它剔除了主体群众的参与,他们是被欺骗、被强杀的无辜者。当群众的愤怒之火逐渐燃起,布努埃尔用这样的“炮火”结尾呼应1968年的“五月风暴”,预示着自由之火的燎原时刻。
哈哈哈越来越失控的太合情合理的超現實主義啊!!!