三峡好人

小武，站台，三峡好人，它的魅力就在于，像记录片一般真实展现中国某地的人物与风貌。如画卷，缓慢却充满细节。那些陈旧的城镇，质朴的人群，如此真实，如同看见自己的故乡。

我承认看贾樟柯会上瘾，因为这是一种心灵的庇佑和对于安全感的诉求，对诗意的崇拜和欣赏！其实越是现实的，发生在身边的事物越难以呈现在镜头前！故事很感人，贾导的镜头有冷静又苍凉却又很温暖很安全！方言很现实，很现实！我们生活在一个让我们随时逃亡的过度，这本身，就是一个超现实魔幻题材！

7/10。科长的意象在常人眼里往往没有诗意可言甚至是异化的，开头一场魔术表演者手中的人民币变换欧元、美元，农民工饶有兴致地欣赏人民币上故乡的风景画，钱对于富人只是资本符号，对于穷人则是情感的保留：基于金钱交易的非法婚姻分吃着奶糖那种不完整却甘甜的情感，嫁给富人的护士除了分手的尊严什么也留不住；镜头从男主的脚下缓缓上摇展现站在屋顶所看到的一切，拆毁、坍塌意味着故乡之情的消失，烟酒糖茶成了绝望中唯一的人情味，那堆砖头下小马哥的手机铃和遗照前的香烟祭奠，现实巨变中的暴力与温情被拍得如此含蓄，男主取酒递给船老大求前妻地址遭到僵持的冷遇，女主拿出丈夫的茶品尝变质的爱情，最激动的人物情感冲突浓缩于此；结尾远景在废墟上走钢丝的人出现短暂而荒谬，它象征底层小心翼翼地求生，但其场面调度因内容的凌乱而有些不伦不类。

拓展了我的华语电影认知疆域（真是太容易拓展了）。具象的自然生态和抽象的社会生态，仿佛在那个十元特写的近远景中得到了缝合；关乎民族的纵深感，在一次次不经意的横摇中时隐时现；家庭关系名存实亡的因果之问，在两场寻觅中得到了自然又丰富的解答。在三峡汇入了更上游（郭斌）与更下游（麻幺妹）的人们、“烟酒茶”和唯一出字幕时未入画的“糖”，种种有所指引的寓意化设计都透着一种自知刻意的可爱。超现实段落丝毫不让人出戏，大概因为魔幻的语境，从那时候便已悄然而立了。

原来是部科幻片