喜欢这样客观参与情感的法国片也对阿萨亚斯怀有好感
好奇30岁的生活
A grief-stricken awakening in pursuit of a more idiosyncratic path.
没劲-12/08/15 at FIAF
8.6 角色不像是进入了生活的状态,反而像是被置入了生活之中,也就是说被调度的不再是角色而是角色的背景。黑屏表明策略是叙事的叙事,是对生活本身的叙事,而在调度中插入正反打让自然状态的角色(因为调度是集中的)被置换出来。一种真正的散点化叙事,可能是阿萨亚斯最为轻松的电影,不断逼近的人脸和动作是对生活景观(对角色的异化导致叙事成为景观)的逼近,我们在直观地看着、不被大他者遮挡地看着生活的发生。这正是布莱希特解除异化的方式,即加倍异化。阿萨亚斯在生活本身处调度,来往的、不稳定的人际关系引发随机事件,这些事件集合成无法被集合的(黑屏的出现)离散状态,这不正是生活本身的维度?