剧情大要
观众心声
“我们到宇宙寻找生命，生命却发现了我们。”
舞美精美，故事极度平淡、节奏松散
跟卡爾齊曼的科幻片一個樣,劇情沒多大意思,也不過秀秀佈景和特效而已
本届上影节第四部影片，1963能拍出这种电影已经很伟大了。飞船在宇宙飞行的特效有种古早奥特曼里地球防卫军战机的感觉；探测器遇到20世纪人造飞船残骸后船上的场景和两名宇航员丧生核弹的场景可以说非常有冷战特色了（船上乘客的着装、钞票、毒气弹上的英文、驾驶舱里将军的军服指明了20世纪的英美/北约国家，探险队在这里大骂了20世纪的人类和人类对人类自身造成的几个大的灾难（奥斯维辛、广岛原爆），随后有句台词很棒：你不能选择你自己的祖先。最后的good ending真好。看的时候会发现捷克即使在冷战期间依旧保持着自己中欧国家的特色，电影大方地展示人体线条之美（在健身房的片段），舞会上女士和男士盛装出席非常亲密的跳舞，也没有特意展示制度和思想上的优势。所以“布拉格之春”的发生其实属于历史的必然？
哲理科幻片的鼻祖。诞生于库布里克的《2001太空漫游》与塔可夫斯基的《飞向太空》之前，因而布景的未来感不必多言。冰森阴冷的几何线条与高调的明暗对比共同描绘了“伊卡利号”的内在模式。其中长镜头的运用更加推进了形式发展。如艾瑞克偶遇注视宇宙的迈克尔，此时飞船已起飞4个多月，往日的新鲜感烟消云散，思乡的愁绪在船员间蔓延开来：迈克尔处于大前景，与之相衬的是置于背景的艾瑞克；镜头随迈克尔横摇，迈克尔与艾瑞克的位置交换，左右半景框被匀质填充，重量明显不相称；迈克尔出画，艾瑞克仍然对着迈克尔絮絮叨叨，重量彻底失衡，配以迈克尔的吼叫声。两个镜头之间的剪辑外塑了人物心理构造，被有力地强调出。如此精彩的调度令人叹为观止。尽管内容上稍显乏味，但其创新的力度与艺术造诣，不亚于当下任何一部“科幻巨作”。