在你身边的时间和你不在的时间加起来并不等于所有时间，[暴力=剥夺选择的权力]所以认为自己“别无选择”不过是在施暴自虐，转瞬即逝的情感遗留下无处可去的语言，渐行渐远的两架列车上久别重逢之人欢愉道别……架空历史的第二次朝鲜战争下，日本文艺青年剧团二三事以及一场两小时无删减舞台剧实录；全素人班底艺高人胆大，挺好

去年夏天看了上半部，今天才补完下半部。还是那些滨口龙介反反复复探讨的主题，言语、身体和心的关系，人要如何用言语传达爱，亲密和暴力纠缠在一起。可是好喜欢啊。黎明的漫步闲谈，舞台上的诗，寄不出的信。言语是搭载想象力的列车，开往相反方向摇摇晃晃的列车上仍可以触不到的吻传达爱意。

tag:日本，2012。滨口表演论的完美体现，对非职业演员的提升堪称神奇了（所以滨口这个表演论绝对是影史级别的突破啊）。也是《驾驶我的车》里排练-演出的元剧场模式的首次大规模展示。不过这个片长无异于自杀行为，这得多有耐心才能把4个小时看下来……所以《驾驶我的车》能这么红，恰好是滨口在狗血情节剧、超长“元剧场”中间找了个相对平衡点（而且实话说也挺长的……）。上部那个18分钟长镜头虽然技术有瑕疵但是真的也是神迹一般，以及下部结尾的电车戏也真是浪漫。想看那个136分钟版本了不知道是不是简练一些……

255分钟都在讲“亲密”，只是大部分的时间我感受到的都是“害羞的亲密”。由这部电影我知道了，滨口龙介对爱的定义是：灵魂出窍。 而我被打动的一段是女主念的关于“恐惧”小故事，另一段是男主念的一首“暴力与选择”的诗，太棒了太燃了！ 这部电影放在2022年看好适合。想为散步时的那个长镜头打十颗星，它表达出我对散步的理解。 （P.S.在中秋翌日与朋友G看这部电影，我们在电影院看的上一部则是去年圣诞节前一天看的这位导演的Drive My Car）

看了好几天终于看完 算是滨口的长片里最难进入的一部 前面的排演 后面的戏剧 都看的有点迷糊 最后两趟电车交互的瞬间拍的很可爱