在一片如同堆积于物件周围良久而不愿散去的冬日浓烟或晨日雾霭的柔光雾蒙蒙地笼罩之下,摄影机逼视着一切,却从未——甚至“试图”也被囊括于内——接近它们,对于这些可能擅自发声的物体,导演显得十分警惕,而程式化的、几近未留下丝毫痕迹的移镜头在某种程度上作为这一警惕的具象反射亦然如此,其之于角色只知索取却无回应之姿态明确了这样一种堪称滑稽的态度:紧接于运动之后的是消除的动作——因其十分之彻底我们不应将其视作以橡皮擦除笔迹的尝试那般手工化的产物,无论如何加力,即使戳破纸张也无可能完全消弭铅的残留,而应把其当作一支挥发性的水笔所书写的篇章,美丽却仅暂存——甚而可以讲,产生运动就是为了消除它此即运行仪轨的最终秘密及目的,作为回报,则可得到声音之失而复得与身体之解放间弗洛伊德式的缠绕。 2024.9.11
看小姐不熙娣来的,好奇彩桦姐那个叫声
结尾片名震撼我
#2024金穗影展# 中年女性煥發第二春,在學生片裡顯得有些老氣
導演在鏡頭、調度、色調、聲音處理上都很舒服,雖然導演傳達的思想我並不怎麼能容納到自己的體系中,但此片觀看絕對算舒適,是導演的畢業製作,很厲害。 我嘗過這個味道,這是HPSS和茂靈()