本片剧情提要
播放地址
观众心声
德国表现主义特色鲜明：扭曲的布景，夸张的演技，喜欢科幻或恐怖题材，故事中总有一个独裁者或疯子或魔鬼来象征压迫和恐怖。套上科幻的外衣，讲了一个略老套的工业时代的浮士德故事：一个矿工从魔鬼那里得到了来自外星球的超级能源，随后利用能源统治世界，但统治世界后众叛亲离，最后和超级能源同归于尽。不过相比于浮士德中的靡非斯陀，故事中的魔鬼阿高尔行动逻辑不太完整。剧情中也有一些比较跳跃的地方。故事中还有技术进步导致工人下岗、一国政府沦为傀儡甘受主人公支配等情节，对技术主义进行了批判。不过剧情中主人公的老相好一味地排斥机器，在另一个国家过着田园牧歌般的生活，也有德国浪漫派的影子。（9+7+8＝24分）
观感一般。优秀的地方在于美术，印象主义的大量叠印，采用的表现主义是类似卡里加利的那种源于戏剧的图形化调度，但不同点在于指涉的对象从疯子的主观世界变为象征奢华欲望的装饰，同时对称性和重复也暗含一些反讽，这与朴实的室外自然主义风光形成对比（表演也以此作了区分），同时也就表明了导演的价值取向。但主题上就显得粗糙片面了，每个人物始终都是单一的设定，唯一有变化的主角罗伯特最后醒悟也显得过于突兀，用无限能源的设计讲一个能源危机和科技恐惧显得肤浅，对挖煤矿的歌颂也让人不适，只能时代局限性来宽慰了。
资本家获得了来自宇宙的神秘力量 拥有了取之不竭的能量 进而奴役全世界 这部的核心和《大都会》一样 本质上都是资本家和劳苦大众之间根深蒂固的矛盾 以及技术和机器对人的蚕食 看来魏玛德国的导演们普遍都有左派情结
99 min (2011 restored)
6/10。表现主义风格被用于做出社会的评议，影片中一个贪婪的实业家获得了来自神秘星球阿高尔的超自然力量，然后建造了一个帝国，用表现主义风格装饰他的工厂场景，例如一个对称构图中，走廊的线条由抽象的黑白图形和线条重复构成。当主人公利用获得的那台可以源源不断发电的机器，从穷人一跃成为大资本家时，尽管新机器让矿工们从繁重的劳动中解放出来，却把无产者重置于电力垄断的剥削之下，无情工作的齿轮逐渐显露出邪恶的一面，此非繁荣的美好愿景，巨型化的机械世界为符合城市规划者的设计蓝图，肆意扩张领地，淹没传统城市，用官僚体系命令劳工阶层维系时刻运转的国家机器，人们濒临枯竭，聚集起来抗议却无济于事，最终精英阶层围绕继承权的争夺毁灭了工厂，这部批判以电力和内燃机为标志的第二次工业革命的作品，依然指向了自由和奴役的传统命题。