一个好人的死亡解决了所有问题——典型的黑色电影命题。很遗憾，电影没能把普遍的后现代问题准确嵌入韩国的风景之中，但那抹杀不了李沧东所达到的高度。

通过退伍军人莫东的悲剧命运，展现了韩国城市化浪潮下传统价值的崩塌与小人物的无处安放。以黑帮类型片为外壳，包裹着对韩国现代化创伤的深刻反思。退伍军人莫东返乡后发现家园已被高楼吞噬，无奈卷入黑帮却仍怀抱"全家开小饭馆"的朴素梦想。影片中飘荡的红丝巾、记忆中的绿鱼和见证变迁的老槐树，构成了一幅诗意而残酷的画卷。

商业娱乐与文学艺术的折中，故事有着8、90年代香港黑帮片的影子，夹着李沧东自己独特的写实手法——作家们都喜欢描写这种挣扎在底层与命运抗争的小人物。处女作的魅力~~~

李沧东处女作。冷冽的诗意写实主义初露端倪：长镜头,无画外配乐,含蓄克制的叙事,省略暴力及戏剧性场面。可惜与韩国特定时代社会问题的联系不够紧密,未真正跳出黑帮类型片框架。退伍军人,火车,镜子,野餐,驾车转圈等意象在[薄荷糖][密阳]中复现。多处横摇与甩镜代替剪辑，团圆结尾与杀鸡隐喻。（8.5/10）

李沧东补齐计划最后一部却是处女作，反而成就了他所有电影中最喜欢的一部，一开始我以为讲爱情，后来以为讲黑帮，最后以为讲家庭，其实都是也都不是，讲了很多却不显的臃肿，触动却不说教，大背景下的小人物终究难逃命运的驱使。