我也算汤浅粉，然而我觉得本作最失败的地方，就是如果人设没立起来故事无法让观众带入有再多表现力也无能为力，而且有时候跟弱势的故事一比过多的表现力显得突兀且不需要。

# 78 Venezia # 有时候会觉得在电影节最大的收获就是突破自己的观影边界，增加新的认知，比如当看了汤浅老师的新作就会因为没有看过他的前作而羞愧万分，所以当看到片中的精彩瞬间而雀跃万分时，其他人却因为这或许是他的收山之作而觉得难过，这也是第一次对前作的一一打开产生强烈的期待。PS 这是本届威尼斯唯一二刷的影片，国内很可能会上映

2.5 / 夜店蹦迪和livehouse作为口传文学场域……？很“好看”，但越到后面越觉得，实在是个缺乏细节的作品……对“人民”及多媒介艺术的态度则正如马拉美所批判的瓦格纳。

+ 绝妙的文本与舞台配合，汤浅并非放弃了叙事，而是脱离出来，构造了一个舞台，将叙事的职能分给舞台上的演员。剧本严格按照交代故事主线-友鱼介绍犬王-犬王介绍平家来循序叙事，舞台上的犬王代表平家亡魂（即那些被困在过去的，曾存在于此的现世幽灵），而另一位友鱼（友一、友有）则代表了此时此刻的心声，他叙说时下热点犬王的故事，同时也是叙说平家故事的琵琶法师中的异类，他打扮艳丽，与犬王一起引发新浪潮，而友鱼名字的变化同样代表着内心追求与职责觉醒:从只为父亲复仇的友鱼，到为传播平家故事的友一，再到为自己取的、为犬王而述说的友有。而新事物的崛起总是无法摆脱上位的强权，一位被斩首一位被招安彻底丧失了自己的风格，罢黜百家总是历史最后的结局，只能期盼在六百年之后，唤你真名，再次共起舞。#大银幕三刷

京都摇滚乐，电音三味线。在癫狂怪诞的外表下，居然藏着一个反抗“正确的集体记忆”的故事，看得我目瞪口呆，这到底是怎么蒙混过关被允许引进的？尤其是在此地刚刚宣布“取得了重大胜利”的时候？是剪刀手们没看懂还是他们太轻视动画片了？此外，本片给国内观众上的另外一课是，艺术和政治从来都是密不可分的，“艺术必须不断干涉政治，直到政治不再干涉艺术为止”。刚刚查了下国内院线数据，首映日排片0.8%，总票房60万……