导演：雅克·里维特
主演：玛丽安娜·德尼库尔 娜塔莉·理查德 洛朗斯·科特 安娜·卡里娜 布鲁诺·托德斯奇尼 安德烈·马尔孔 Wilfred Benaïche Marcel Bozonnet Philippe Dormoy Enzo Enzo Pierre Lacan Stéphanie Schwartzbrod Christine Vézinet 拉斯洛·萨博 Alain Rigout
简介：The film follows the story of three girls in contemporary Paris. One searches for her lost mother si 详情舞池那场戏可以五星，当时视频号配文配了一大段【高、低与脆弱之间——里维特 十分自然均衡的歌、舞和叙事相结合，在这个5分钟的长镜头里，为了首先确保舞台和舞池的主体地位，主角们在歌曲进行到四分之一时才进入镜头，随后又快速跳出把镜头留给了舞台上的歌手和其他舞者。所以真正的叙事内容是在歌曲后半程才开始的，两主角结合分离、女主角的独舞、两位女性对男主角的戏弄以及最后离去，为了描摹黑衣女主角的情绪和状态镜头在后半程一直跟随着她，期间甚至打破了整个流畅的长镜头给了她一个很短暂的表情特写，不得不说是很有趣又随性的一笔。整个段落最后并未交代主角们的去向，而是结束在观众的掌声与歌手的谢幕中，回归最自然最本质的歌舞发生的场景也正是这部电影区别于其他歌舞片的独特之处吧（虽然其他部分还是有好莱坞那种唱跳叙事的段落…）
第一部完全get到的里维特，这部电影真是迷人
依旧是那个遍布小秘密的里维特的巴黎（十四区的取景就在我家周围！Ninon和Louise的友谊有一瞬好像塞琳与朱莉的再现（另外Ida和朱莉一样是图书管理员、建筑工作室让人想起《北方的桥》中的工地或《不羁的美女》中的画室、《飞行员的妻子》中公园里的跟踪…歌舞片段直到影片开始近一小时才首次出现 其形式不仅没有打破故事的“真实感” 反而使里维特编织的隐秘之网得以显形。《寄生虫》被人说道的上下楼梯/坡道的隐喻在这个故事里就已使用。在对于即兴表演的认识上，如果说滨口龙介沿袭了里维特的话（包括其明显的后果——影片时长，那么后者在剧作上的大量留白应该是两人作品带来观感差异的来源。Séance présentée par Nathalie Richard au Reflet Médicis
无论是身处高位亦或是暂时处于低谷，无论你是本就坚强还是有时脆弱，都应努力去追寻快乐。往事如烟，过去的就让它过去，不必沉湎于伤痛之中，应该着眼于更加光明的未来。人从来不应该成为情绪的奴隶，而应该学会与其平和相处，无论是拿到了怎样的人生底牌，也要尽可能地活出光彩。没有谁的一生会是一帆风顺的，有时候想想，有些挑战又何尝不是一件好事呢，能够帮助你更好地去剖析和审视自我，从而不断让自己成长为更好的人，这也是生命的真谛所在。
可能对我来说“玩乐感”最佳的片还是《玩乐时光》吧。“歌舞”确实是非常棒的类型，但或许能欣赏只有这种“写实歌舞”吧
